龙建雄
看不厌城里的落日黄昏，不重样，总新鲜。
我和爱人说，厨房西窗是我的“贵宾席”，每回看夕阳落山，心就会莫名地安静下来，烧菜做饭都有了高情绪价值。最震撼的是雨后黄昏，云层叠云层，超有压迫感，西边裂开一道口子，霞光像瀑布一样挂在那儿，也把整个城市染成金黄，有一道光打在湖面上，波光粼粼，动感十足，像一点水墨在宣纸上慢慢舒展开。天际一线，有两三架飞机穿过那片光，闪着银亮的翅膀向机场方向飞去，放下的前起落架看得很明显。
天地有大美而不言。虽无言，但我脑海里会时不时地“挤”出来一些读过的诗词。
最近常读《大宋词坛》，秦观和辛弃疾就有写黄昏的名句。秦观说：“高城望断，灯火已黄昏。”站在船头往岸上回望，天色已暗，城墙看不太清楚，只感觉城里灯火亮了起来。这两句表达了词人在离别之际的伤感与无奈，以及对远方意中人深深的眷恋。辛弃疾曾写“山前灯火欲黄昏”，“欲”和“已”一字之差，两种截然不同的味道。“欲”是“将到未到”的意思，天还亮着，屋里的油灯刚刚点着，屋外的袅袅炊烟也才冒起来。辛弃疾写的那个黄昏，刚好是他在潇湘道上偶遇故人。同样讲“灯火”，秦观记的是送别，辛弃疾写的是相逢，一悲一喜。
明代思想家王阳明也曾写“几人灯火坐黄昏”。意即是说，一个人在屋子里独坐，只有灯陪着他，身边没有别人。我本俗人，想跟大咖们抬个杠，如果换作我来写，奶奶大声喊“回屋里吃饭咯”，小时候那一幕的黄昏也很美。
湘南夏日，傍晚时分，西边天上挂着一大幕烧得通红的晚霞，南岳衡山显得特别冷峻与秀美，炊烟从村落各家瓦房顶上升起，鸡鸭归笼的声音此起彼伏。那个时候，奶奶会把竹床、竹椅提前摆放在院子中央，有时还洒上清凉的井水，她站在屋前台基上摇着蒲扇，看着我们一群孙儿孙女你追我赶。奶奶不会讲什么“夕阳无限好，只是近黄昏”，她只会冲着我们大声喊：“小的们，回屋里吃饭咯！”那会儿觉得，奶奶有点扫兴，我们玩得正不亦乐乎呢。
黄昏是时间的代名词，也像是一场场约定的“请柬”，一天劳作结束，打工人下班回家，学生娃下课放学，千家万户的碗筷准备上桌……城市里，公园、绿道、小区院子到处是人，有跑步的，有遛狗的，也有跳广场舞的，每个人脸上都带着下班后的松弛。我以为，秦观的“已黄昏”也好，辛弃疾的“欲黄昏”也罢，其实就是一回事，它不是一天、一事的结束，而是代表家人围坐的开始，很像我奶奶那样，辛苦一天，待黄昏时分，安安心心坐在自家门口，吹吹凉爽晚风，看看儿孙绕膝。
有人说，黄昏真的美，“只是近黄昏”，这多少有点矛盾与焦虑。我不这么看，要是没有黄昏捎来的黑夜，哪来如期而至的黎明？没有一天的劳累，哪懂黄昏的惬意？人生就是这样，正因为有过奔波，有过疲惫，有过“高城望断”那样的惆怅，到了黄昏才知灯火温暖的弥足珍贵。每回站在厨房看西窗外，天边的晚霞绚烂多彩，它们慢慢变化，归途如虹，城里千家万户的灯一盏一盏亮起来，我的心宁静而踏实。这个时候的我，既不是秦观、辛弃疾、王阳明，也不是单位里的某某某，我就是城里一个普通市民，这样的黄昏，这样的心境，一切尽在不言中。
灯火亲黄昏。我们已然不是古人“怕天黑”的那个时代，赶夜路有路灯，有车灯，有高铁飞机，几千上万里路途朝发夕至。黄昏的美，不长不短，晚霞渐落，灯火亮起。
每个黄昏，都有一声“回屋里吃饭咯”在等我们。
